もし独立したいだけなら、MP3やCDを集め始めればいいよ。俺は90年代半ばから物理的な音楽を集めてて、MP3コレクションはまだ128GB以下だから、今はどこにでもコピーできる。ほんとに努力しない限り、ストレージはコレクションより早く増えると思うよ。それに、全部か無かの考え方をしなくてもいいし、一ヶ月で終わらせる必要もない。まずは始めてみて。たまに少しずつやっていけば、5年後にはストリーミングサービスに自分の意見を言えるくらいの独立性が得られるよ。

俺もこれやりたいなって思ってるんだけど、実際はそんなに難しくない気がする。15年前、俺の音楽は全部/Musicフォルダにあって、そこにあるものはすぐに再生できた。あのフォルダをネットワークドライブに移して、スマホやデバイスにMP3プレイヤーアプリを入れて、そのフォルダを指すだけで簡単にできるはず。アプリがファイルをダウンロードできるなら、なお良し。それ以外にも、スマホやMP3プレイヤーを繋いで手動で曲をアップロードするのは、当時でも特に難しくなかったと思う。確か、俺のプレイリストはWindows Media PlayerやiTunesで使うテキストファイルだったから、その機能をサポートするのも簡単なはず。

どのプラットフォームでYouTube Musicを使ってるか分からないけど、オフライン機能がもっと良いオープンソースのサードパーティアプリがいくつかあるよ（俺は使ったことないけど、ストリーミング音楽のオプションを探してる時に見つけた）。InnerTune: https://github.com/z-huang/InnerTune Musify: https://github.com/gokadzev/Musify

しばらく使ってなかったけど、以前使ってたiOSのSubsonicクライアント（たぶんiSubだった）って、Apple MusicやSpotifyよりもローカルファースト/オフラインの動作が良かった気がする。

NavidromeはDockerコンテナで設定するのがすごく簡単だよ。自宅ホスティングのシステムがあればだけど。もしなければ、始めるいい機会だね！

この会計についてはちょっと疑問があるな。成功した曲を持ってるアーティストを知ってるけど、彼らは何百万回もストリームされても大したお金を稼いでない。ストリーミングプラットフォームが0.005ドルを支払い、それがバンド全体で分けられ、その後レーベルが制作やマーケティングのためにカットを取るってことはないのかな？ 以前はレーベルが単に10%を渡してたのに。

記事には、彼らがBandcampで購入していて、20%未満の手数料を取られ、Patreonで支援しているって書いてある。

音楽業界がアーティストに適正な報酬を支払っているかどうかは分からないけど、映画業界は配信技術の進化を利用して、利益を制作側から配信業者にシフトさせているのは確かだね。

アーティストがストリーミングごとにどれだけ少ないお金を得ているか… 曲を書くことに対する公正な報酬って何だろう？ これは全く別の話だよね。レコーディングアーティストとソングライターは必ずしも同じじゃないし、じゃあソングライターはどれくらいもらうべきなの？ レコーディングスタジオやオーディオエンジニア、録音された曲を作るために関わった他の人たちは？ 曲ができたら、どうやってその曲が存在することを知ってもらって、聴いてもらうか、さらには購入してもらうか？ 報酬が決まらない理由は、答えるのがすごく複雑だからなんだ。最もシンプルな答えは「アーティストが自分で価格を決める」ってことだけど、全てを自分でやるとなると、かなりの労力が必要で、時間を確保するためには既に収入源が必要だし、プロに頼まない場合は音楽以外のスキルも必要になる。もし地元のカフェで演奏するだけとか、都市間をバスで移動してガソリン代とビール代を稼ぐのがやっとなら、プロとして曲を制作したり、大規模にマーケティングしたり配信したりする方法が必要だよね。ほとんどのミュージシャンがこれを自分でやるのは現実的じゃないから、音楽業界が存在しているわけで… それが彼らに全てのカードを与えて、価格や契約条件を決めさせることになる。これが不公平なことが多い理由だよ。業界が人を搾取する力を持つと、そうなるんだ。

具体的な数字は言わないけど、以下の状況は本質的に不公平だと思う。Spotifyに20ドル払ってるんだけど、彼らが手数料を取って（例えば、50%）、アーティストには10ドル残る。だけど、私はその月に一人の小さなアーティストしか聴いてない。アーティストには10ドルどころか、もっと少ない金額しか入らないのに、Spotifyは私がどのアーティストを聴いたか正確に知ってるのにね。

昔と今の大きな違いの一つは、ベッドルームプロデューサーがトラックを作ってリリースするのがすごく簡単になったから、毎日何倍も多くのミュージシャンが音楽をリリースしていることだね。週末に自分のラップトップで10曲作って、20ドルくらいで主要なストリーミングサービスに送れる。これが市場に多くの独立したミュージシャンをあふれさせて、みんなに聴いてもらおうと必死になってる。今、聴いてもらうためには、キュレーションされたSpotifyのプレイリストに入ること、フォロワーを増やすこと、そしてどこかのレコード会社の誰かが自分の音楽を聴いて興味を持ってくれることを願うしかない。Spotifyは一般の人が音楽を消費するためのツールであるだけでなく、ミュージシャンが自分をプロモーションするための主要な手段でもある。ミュージシャンとして（この仕事を夢見て諦めた人間として）、本当に辛いよ。今は競争が無限に多くて、AIのクソみたいなものがSpotifyに入ってくることを考えると、さらに悪化してる。

記事では「ストリームあたりの価格」が約0.005ドルとされています。完璧とは言えないけど、Qobuzはそれの約3.5倍を支払っています。Spotifyの代替として試してみていて、今のところ結構満足していますが、Spotifyの「ラジオ」機能は新しいトラックを見つけるのに優れています。とはいえ、本当に楽しんでいるものはBandcampでアルバムを購入しています。

ストリームごとじゃなくて、聴いた時間の割合に基づくのが好きだった。毎月15€使って、税金やSpotifyの運営費を引くと、残りは10€くらいかな。- 今月はXを90%聴いたから、9€。- Yは10%聴いたから、1€。これが公平だと思う。毎月だいたい同じ時間聴いてるし、固定のスケジュールの人も多分そうだと思う。

月に10ユーロ払ってるんだけど、そのお金はその月に聴いたアーティストの曲で均等に分けられるんだ。もし一曲だけ、つまり一人のアーティストだけ聴いたら、そのアーティストが全部のお金をもらう（サービス運営の手数料を引いた後ね）。でも、100曲聴いて100人のアーティストに分けたら、各アーティストには10セントしか入らない（手数料とか引いた後で）。これが本来のあり方だと思う。

なんでCD時代を比較の基準に選ぶの？カセットテープとかLPの時代じゃダメなの？業界はすごく変わったし、別の基準を選ぶことで「公正な」報酬についての議論が明るくなるよね。変わらないのは、大きな市場シェアを持つ縦の統合型の流通とプロモーションが、すべてのレバレッジ、情報、法的影響力を持っているってこと。そういう状況が存在する時代では、メディアが違っても同じ結果が出るんだ。つまり、交渉力、自由市場経済、政治的影響力の観点から見ると、アーティストは単に強く不利な立場にあるだけじゃなくて、人工的にそうなってる。これはダビデとゴリアテの話じゃなくて、もっと言うとダビデとデス・スターみたいなもんだね。ロジャー・フィッシャー、アダム・スミス、ジャック・エイブラムオフがみんな一方に追加のサポートが必要だって同意するなら、「公正」がスケールの反対側にあるってことは、精度や「公正さ」の哲学について心配しなくても大きな改善ができるってことだよ。

最近、Plexが自宅サーバーへのリモートアクセスに料金を取るようになったので、Jellyfinに切り替えたよ。考えている人には、TailscaleとJellyfinの組み合わせがすごく良いって言いたい。やり方のドキュメントはあまり良くないけど、少し試行錯誤すれば、ローカルIPレンジとTailscaleのIPレンジをJellyfinの許可された範囲に追加するだけでOK。これで、テイルネット上のどのデバイスでもアクセスできるようになるよ。さらに進んで、認証のあるパブリックウェブアドレスを持つクラウドVMを設定して、VMにTailscaleをインストールして、ポート443をJellyfinのテイルスケールIP:ポートにリバースプロキシするように設定したんだ。これで、テイルネットに接続していないデバイスでも、どのウェブブラウザやJellyfinアプリからでもアクセスできるようになった。結果にはすごく満足していて、Plexとは違って、この設定は将来的に強制的な変更を受けることがないのがいいね。

著者も使っているFeishinはJellyfinをサポートしているよ。モバイルについては、SymphoniumがJellyfinをサポートしているけど、複数の音楽ライブラリを分けて維持できるFinampの方が好きだな。

公共ラジオをバックグラウンドで流しているだけで新しいものに出会うのは、今でも魔法のようで、自然で、音楽の幅を広げるにはすごく良い方法だと思う。 アルゴリズムによる推薦はほとんど諦めて、人間のキュレーションに戻ったよ。音楽や映画、文化のすべてについて書いている人たちがいるからね。自分が信頼できる味の人たちを見つけて、RSSでフォローして、好きそうなことを読むようにしている。中にはアルゴリズムを使っている批評家もいるだろうけど、彼らにはその沼に飛び込んでもらって、宝石を掘り出してもらえばいい。私は岸に留まって、見守って待つよ。

これだね。別の技術スタックを維持する必要はない。音楽はディスクに保存して、VLCで再生。移動中は、スマホに音楽のコピーがあるから。KISSだね。

ひどいApple MusicのUIについて言うと、ほんとに不自然で混乱する。特に、アプリ内でスリープタイマーを設定できないのが信じられない。ググってみたけど、見つけた唯一の方法は、時計アプリでタイマーを設定して、その着信音を「すべての再生音声を停止する」アクションに変更することだった。なんで？？？

安いCDを買ってリッピングし始めたんだ。月額サブスクリプションと同じ金額で、合法的にどれだけ音楽をストックできるかって、すごいよね。俺のスタックは君のとかなり似てるし、Tailscaleを使えばどこでも自分のストリーミングプラットフォームがあってめっちゃ便利。しかも、ストリーミングには存在しないアルバムもたくさん持ってる。デメリットは、ストリーミング専用のアルバムもあって、主にディズニーのサウンドトラックなんだ。それはQobuzからダウンロードできるから、FLACでゲットしてるよ。

LMSはCじゃなくてC++だよ。

本当に気になるんだけど… SACDを本当の高解像度でリッピングしたの？もしそうなら、どうやって？

そんなこと言いたくないけど、隠れてるからって安全とは限らないよ。

マイナーなURLは、IPv4アドレスにいるならあまり関係ないかも。数が限られてるからね。人々はURLをスキャンするのを飛ばして、IPを直接イテレートするから。